Art Consulting & Curationייעוץ ואוצרות אמנות
One anchor work for the entrance, then the rooms where decisions are made.יצירת עוגן אחת לכניסה, ואחריה החדרים שבהם מתקבלות ההחלטות.
Strong entrance.כניסה חזקה.
The right art.האמנות הנכונה.
Strong entrance.כניסה חזקה.
The right art.האמנות הנכונה.
Proposal. A law firm reception high over Manhattan, a woven abstract in red, pink and blue above the leather chairs.הצעה. קבלה של משרד עורכי דין גבוה מעל מנהטן, עבודה מופשטת ארוגה באדום, ורוד וכחול מעל כורסאות העור.Proposal. A paneled meeting space in deep green, a gold leaf portrait above the sideboard.הצעה. חלל ישיבות מחופה בירוק עמוק, דיוקן על עלי זהב מעל המזנון.Proposal. A client lounge with a leather sofa, a tall abstract in gold and cream above it.הצעה. טרקלין לקוחות עם ספת עור, מופשט גבוה בזהב ובשמנת מעליה.Proposal. A long table between two skyline windows, a wide painting of a sunlit modern interior at the far end.הצעה. שולחן ארוך בין שני חלונות אל קו הרקיע, ציור רחב של פנים מודרני מואר על הקיר שבקצה.
Strong law firms need a strong entrance.משרדי עורכי דין חזקים צריכים כניסה חזקה.
For law firmsלמשרדי עורכי דין
One work, sized for the wall and the sightline from the door; the conference rooms follow.יצירה אחת, במידות של הקיר ושל קו המבט מהדלת; חדרי הישיבות באים אחריה.
Budget and off-limits subjects agreed first, then a short list with one reason for each work.קודם מסכימים על התקציב ועל הנושאים שמחוץ לתחום, ואחר כך רשימה קצרה עם סיבה אחת לכל יצירה.
Planned with your architect, installed around your move date and building rules.מתוכנן יחד עם האדריכל שלכם, ומותקן לפי מועד המעבר ולפי כללי הבניין.
One anchor work for the entrance, then the rooms where decisions are made.יצירת עוגן אחת לכניסה, ואחריה החדרים שבהם מתקבלות ההחלטות.
Sourced from artists and galleries, negotiated on the firm's behalf, within your budget.מאותרת אצל אמנים וגלריות, במשא ומתן בשם המשרד, בתוך התקציב שלכם.
A work made for your entrance wall, from first concept to final execution.יצירה שנוצרת לקיר הכניסה שלכם, מהקונספט הראשון ועד הביצוע הסופי.
Framing and installation scheduled around your move, within an approved budget.מסגור והתקנה שמתוזמנים סביב המעבר, בתוך תקציב מאושר.
How I would approach itאיך הייתי ניגשת לזה
I would start with one question: what should a client understand about the firm in the ten seconds before anyone speaks? The answer becomes a concept, a shortlist per room and a budget plan the firm approves. Reception takes the anchor work, the one that sets the tone. The conference room takes something that rewards a long look, because people spend an hour there. Partners' offices take the most personal pieces. For a firm I lean toward weight and restraint: original paintings, photography or works on paper, well framed, fewer and better. The committee sees a shortlist, not a flood, with a reason for each work, and nothing is bought without its approval.הייתי מתחילה בשאלה אחת: מה לקוח צריך להבין על המשרד בעשר השניות שלפני שמישהו מדבר? מהתשובה נבנים קונספט, רשימה קצרה לכל חדר ותוכנית תקציב שהמשרד מאשר. בקבלה נתלית עבודת העוגן, זו שקובעת את הטון. חדר הישיבות מקבל משהו שמתגמל מבט ארוך, כי אנשים מבלים בו שעה. המשרדים של השותפים מקבלים את העבודות האישיות ביותר. במשרד עורכי דין אני נוטה למשקל ולאיפוק: ציורים מקוריים, צילום או עבודות על נייר, ממוסגרים היטב, מעטים וטובים יותר. הוועדה רואה רשימה קצרה, לא מבול, עם סיבה לכל יצירה, ושום דבר לא נקנה בלי האישור שלה.
Then the part the firm should not have to think about. I source through galleries and artists I work with directly, assess market value and negotiate on the firm's behalf, and bring in the printmakers and framers who work to my brief; my own installation team hangs the works. I work alongside your architect, not around them, and schedule the works against the move so they arrive when the walls are ready. Delivery is coordinated with the building's management office before anything arrives. The firm has one point of contact and one approved budget. More on art for an office or a business, and on the process, step by step.ואז החלק שהמשרד לא אמור לחשוב עליו. אני מאתרת דרך גלריות ואמנים שאני עובדת איתם ישירות, מעריכה שווי שוק ומנהלת משא ומתן בשם המשרד, ומביאה את מדפיסי האמנות והמסגרים שעובדים לפי הבריף שלי; צוות ההתקנה שלי תולה את העבודות. אני עובדת לצד האדריכל שלכם, לא סביבו, ומתזמנת את העבודות מול המעבר כך שיגיעו כשהקירות מוכנים. המשלוח מתואם עם הנהלת הבניין לפני שמשהו מגיע. למשרד יש איש קשר אחד ותקציב מאושר אחד. עוד על אמנות למשרד או לעסק, ועל התהליך, שלב אחר שלב.
A firm's moveהמעבר של המשרד
אני סתיו תאודור, אוצרת ויועצת אמנות, מייסדת THEODORA בטנפליי, ניו ג'רזי. אני בוחרת, מאתרת, ממסגרת ומתקינה אמנות למשרדי עורכי דין בניו יורק ובניו ג'רזי.
רוב משרדי עורכי הדין חושבים על אמנות פעם בעשור, כשחוזה השכירות נחתם והתוכניות של הקומה החדשה מוכנות. זה בדיוק הרגע להכניס אותי לתמונה. התהליך שלי בנוי משבעה שלבים, ובמשרד הם הולכים יחד עם המעבר עצמו.
אני מתחילה בשיחה עם השותף שמוביל את המעבר, ועם התוכניות. מה לקוח צריך להבין על המשרד בעשר השניות שלפני שמישהו מדבר? אילו קירות רואה אורח מהדלת, מדלפק הקבלה, מהכיסאות בחדר הישיבות? אני מסיירת בחלל, או קוראת את התוכניות, עם השאלה הזו בראש.
אחר כך אני מחפשת את היצירות. אני חוקרת בגלריות בניו יורק ובתל אביב ואצל אמנים שאני עובדת איתם ישירות, ומעריכה את שווי השוק של מה שאני מוצאת, כך שהמשרד משלם מחיר הוגן על כל יצירה.
מה שאני מוצאת הופך לקונספט כתוב אחד לכל הקומה. בקבלה נתלית עבודת העוגן, במידות של הקיר ושל קו המבט מהדלת. חדרי הישיבות מקבלים עבודות שמתגמלות מבט ארוך, כי פגישה נמשכת שעה ויותר. חדרי השותפים מקבלים את היצירות האישיות ביותר. המסדרונות מחברים ביניהם, כך שהאוסף נקרא כקול אחד ולא כאוסף של רכישות נפרדות.
ועדת שותפים עובדת הכי טוב כשהשאלות הקשות נסגרות קודם. לפני שאני מציגה יצירה אחת, המשרד מסכים על תקציב ועל הנושאים שמחוץ לתחום. אחרי זה הוועדה בוחרת בין כמה יצירות לכל קיר, לכל אחת סיבה אחת, במקום להתווכח על טעם.
הוועדה רואה רשימה קצרה, לא הצפה, ושום דבר לא נקנה בלי האישור שלה. אני מנהלת משא ומתן בשם המשרד, ומכיוון שאין לי אף אחת מהעלויות של גלריה, ברוב המקרים העבודה עצמה עולה למשרד פחות. כשהיצירה הנכונה לא קיימת, אני מתדרכת אמן ומנהלת הזמנה לקיר מסוים, מהקונספט הראשון ועד הביצוע הסופי. לקירות שמגדירים את המשרד הייתי קונה או מזמינה; השכרה יכולה להתאים לקירות שרוצים להחליף לעיתים קרובות. לפני ששוכרים עבודת עוגן, כדאי להשוות את דמי השכירות לאורך כל תקופת החוזה למחיר של בעלות עליה.
אני עובדת לצד האדריכל שלכם, לא סביבו, כך שהקירות מתוכננים ומוארים עבור היצירות שייתלו עליהם. מסגרים מקצועיים עובדים לפי הבריף שלי, והמשלוח מתואם מראש עם הנהלת הבניין ולפי הכללים שלה, לפני שמשהו מגיע. כל שלב מתוזמן מול מועד המעבר ונשאר בתוך התקציב המאושר.
צוות ההתקנה שלי תולה את העבודות כשהקירות מוכנים, ולא לפני, ואחרי שעות העבודה אם הבניין מעדיף. למשרד יש איש קשר אחד מהשיחה הראשונה ועד שהיצירה האחרונה על הקיר, והעבודה שלי לא מסתיימת עד שהאמנות מותקנת והמשרד מרוצה.
למשרד אני נוטה למשקל ולאיפוק: ציורים מקוריים, צילום או עבודות על נייר, ממוסגרים היטב, מעטים וטובים יותר. לקוחות צריכים לראות משרד שבחר את הקירות שלו, לא משרד שהוציא עליהם כסף. שום דבר שנראה ראוותני, ושום דבר ששותף יצטרך להגן עליו בפגישה עם לקוח.
עיצוב של משרד עורכי דין מתורגם לעיתים קרובות מדי לפטישי שופט ולמאזני צדק. משרד ראוי ליותר מקלישאה, ואף לקוח לא אמור להיות מסוגל לקרוא ביצירה הערה על התיק שלו. בחדרי הישיבות, המשמעות היא מופשט רגוע, נוף או צילום. בקבלה, עבודת העוגן נתלית כך שמרכזה נמצא בערך בגובה העיניים; המדריך איך לתלות תמונות נותן את המספרים. במשרדי השותפים אני בוחרת יחד עם השותף שעובד בהם. המסדרונות וקיר הספרייה הם המקום שבו משרד יכול להראות מגוון, בקצב קבוע של עבודות ולא הדפס אחד ליד כל דלת; המדריך רעיונות לאמנות לקיר גדול עוסק בקנה המידה של הקירות הרחבים ביותר. אמנות במשרד עורכי דין מצליחה כשהיא נראית נבחרת ולא קנויה, וכשכל יצירה יכולה להישאר על הקיר שנים.
קבלה שמדברת לפני שמישהו מדבר, חדרי ישיבות שמחזיקים את תשומת הלב בלי להתחרות בשולחן, ואוסף שהשותפים בחרו במודע, עם סיבה לכל יצירה. עוד על אמנות למשרד או לעסק, ועל איך עובד תהליך הייעוץ.
אני מביאה יותר מ-15 שנות ניסיון בעולם האמנות, עבודה אוצרותית במוזיאונים מבוססים, גלריה שניהלתי בתל אביב ותואר שני בתולדות האמנות.
את אותה גישה אני מביאה גם לאמנות לחברות השקעה ולמשרדי משפחה, לאמנות למשרדים של מנהלי הון ולאמנות למרפאות ולקליניקות אסתטיות. אם המשרד שלכם עובר למקום חדש במנהטן, ראו איך אני מתכננת אמנות למשרד חדש במנהטן, מעבודות ההתאמה ועד ההתקנה. לבתים פרטיים, ראו את העמודים שלי ליועצת אמנות בניו ג'רזי וליועצת אמנות בניו יורק.
I am Stav Theodor, art curator and advisor, founder of THEODORA in Tenafly, New Jersey. I choose, source, frame and install art for law firms in New York and New Jersey.
Most law firms think about art once in a decade, when the lease is signed and the drawings for a new floor exist. That is the right moment to bring me in. My process has seven steps, and for a firm they follow the move itself.
I start with a conversation with the partner who leads the move, and with the drawings. What should a client understand about the firm in the ten seconds before anyone speaks? Which walls does a visitor see from the door, from the reception desk, from the chairs in the conference room? I walk the space, or read the plans, with that question in mind.
Then I look for the works. I research across galleries in New York and Tel Aviv and among artists I work with directly, and I assess the market value of what I find, so the firm pays a fair price for every piece.
What I find becomes one written concept for the whole floor. Reception takes the anchor work, sized for the wall and for the sightline from the door. The conference rooms take works that reward a long look, because meetings last an hour or more. Partners' offices take the most personal pieces. The corridors connect them, so the collection reads as one voice rather than a set of separate purchases.
A partner committee works best when the hard questions are settled first. Before I show a single work, the firm agrees on a budget and on the subjects that are off limits. After that, the committee chooses between a few works per wall, each with one reason, instead of debating taste.
The committee sees a short list, not a flood, and nothing is bought without its approval. I negotiate on the firm's behalf, and because I carry none of a gallery's costs, in most cases the work itself costs the firm less. Where the right work does not exist, I brief an artist and manage a commission for a specific wall, from first concept to final execution. For the walls that define the firm I would buy or commission; leasing can suit walls you want to change often. Before leasing an anchor work, compare the rent over the whole lease with the price of owning it.
I work alongside your architect, not around them, so the walls are sized and lit for the works they will carry. Expert framers work to my brief, and delivery is coordinated with the building's management office and its rules before anything arrives. Every stage is scheduled against the move date and held to the approved budget.
My own installation team hangs the works when the walls are ready, and not before, after hours if the building prefers. The firm has one point of contact from the first conversation until the last work is on the wall, and my work is not complete until the art is installed and the firm is satisfied.
For a firm I lean toward weight and restraint: original paintings, photography or works on paper, well framed, fewer and better. Clients should see a firm that chose its walls, not one that spent on them. Nothing that reads as lavish, and nothing a partner would have to defend in a client meeting.
Law office decor too often means gavels and scales of justice. A firm deserves better than a cliche, and no client should be able to read a work as a comment on their case. In conference rooms that points to calm abstraction, landscape or photography. At reception, the anchor work hangs so its center sits near eye level; the guide on how to hang pictures gives the numbers. In partner offices, I choose with the partner who works there. Corridors and the library wall are where a firm can show range, with a steady rhythm of works rather than one print per door; the guide to large wall art ideas covers scale for the widest walls. Art in a law office succeeds when it looks chosen, not purchased, and when every work can stay on the wall for years.
A reception that speaks before anyone does, meeting rooms that hold attention without competing with the table, and a collection the partners chose deliberately, with a reason for every work. More on art for an office or a business, and on how the advisory process works.
I bring more than 15 years in the art world, curatorial work in established museums, a gallery I managed in Tel Aviv, and an M.A. in art history.
I bring the same approach to art for investment firms and family offices, art for wealth management offices and art for medical and aesthetic practices. If your firm is moving into a new office in Manhattan, see how I plan art for a new office in Manhattan, from the fit-out to installation. For private homes, see my pages for an art consultant in New Jersey and an art advisor in New York.
Before you decideלפני שמחליטים
משרדי עורכי דין מקבלים בדרך כלל את האמנות שלהם מהיצירות של השותפים עצמם, מחבילת העיצוב של האדריכל או מתוכנית השכרה. עם אוצרת, האמנות מתחילה מהאופן שבו השותפים רוצים שהמשרד ירגיש, וברוב המקרים היא עולה פחות מאשר במכירה פומבית גדולה או בגלריה.
| היבט | הדרך המקובלת | עם אוצרת |
|---|---|---|
| נקודת המוצא | מה שכבר יש לשותפים, או האמנות שבחבילת העיצוב של האדריכל | איך השותפים רוצים שהמשרד ירגיש ומה הוא ישדר ללקוחות, כקונספט אחד לכל הקומה |
| מי עושה את העבודה | האדריכל, כחלק מעבודות ההתאמה | אני, מהשיחה הראשונה ועד שהיצירה האחרונה תלויה על הקיר, לצד האדריכל שלכם, לא סביבו |
| בעלות או שכירות | השכרה: דמי שכירות כל עוד החוזה בתוקף, ובסופו העבודות בדרך כלל חוזרות | יצירות שנקנות או מוזמנות עבור המשרד, ונשארות בבעלותו |
| המחיר | קנייה עצמאית של יצירות מקור: בגלריה, מחירים שנקבעים כדי לכסות את חלל התצוגה, המלאי והגלריסטים; במכירה פומבית גדולה, המציעים דוחפים את המחיר למעלה | ברוב המקרים פחות מאשר במכירה פומבית גדולה או בגלריה, והשירות כלול במחיר: ייעוץ פרטי שמותאם למשרדים שלכם, ואני איתכם עד שהאמנות על הקיר |
| ייצוג | גלריה מייצגת את האמנים שלה, וזה התפקיד שלה | אני מייצגת את המשרד, בלי רשימה סגורה של אמנים, ולכן אני יכולה לפנות לכל אמן בעולם |
Law firms usually get their art from the partners' own pieces, the architect's design package or a leasing program. With a curator, the art starts from how the partners want the firm to feel, and in most cases it costs less than at a large auction or through a gallery.
| Aspect | The usual way | With a curator |
|---|---|---|
| Starting point | What the partners already own, or the art in the architect's design package | How the partners want the firm to feel to clients, turned into one concept for the floor |
| Who does the work | The architect, as part of the fit-out | I do, from the first conversation until the last work is on the wall, alongside your architect, not around them |
| Owning or renting | Leasing: rent for as long as the lease runs, and the works usually go back at the end | Works bought or commissioned for the firm, which the firm owns |
| The price | Buying originals on your own: at a gallery, prices set to cover the venue, inventory and gallerists; at a large auction, bidders push the price up | In most cases less than at a large auction or through a gallery, with the service inside that price: private consultation tailored to your offices, and I stay with you until the art is on the wall |
| Representation | A gallery represents its artists, and that is its job | I represent the firm, with no closed roster, so I can reach out to any artist in the world |
Start to finishמההתחלה ועד הסוף
התהליך שלי בנוי משבעה שלבים, בסדר הזה. השותפים מחליטים איך המשרד צריך להרגיש ומאשרים את התקציב; בכל שאר הפרטים אני מטפלת.
| שלב | מה קורה | מי אחראי | סדר |
|---|---|---|---|
| היכרות | השותפים מספרים לי איך המשרד צריך להרגיש ומה הוא צריך לשדר ללקוחות. אני סוקרת את החלל ואת קווי המבט שלו, או עובדת מהתוכניות של האדריכל. | השותפים ואני | ראשון |
| מחקר | אני מחפשת יצירות ואמנים דרך הרשת שלי, ומעריכה את שווי השוק של כל יצירה. | אני | שני |
| פיתוח אוצרותי | קונספט אחד לכל הקומה: איזו יצירה הולכת לאן, החל מהקיר המרכזי. | אני, לצד האדריכל שלכם | שלישי |
| תכנון תקציב | התקציב נקבע ומאושר לפני שקונים משהו, וכל שלב מתנהל בתוכו. | אני מתכננת אותו, והמשרד מאשר אותו | רביעי |
| איתור ובחירת יצירות | אני מאתרת את היצירות, מנהלת משא ומתן בשם המשרד ומפתחת יצירות בהזמנה ישירות עם האמנים. | אני, בתוך התקציב המאושר | חמישי |
| לוגיסטיקה | הפקה, מסגור ומשלוח, בתוך לוח הזמנים שהוגדר. | אני מנהלת את זה, עם מדפיסי אמנות וממסגרים מומחים | שישי |
| התקנה | צוות ההתקנה שלי תולה את העבודות אחרי שעות העבודה, כך שהמשרד יכול להמשיך לעבוד. אני מספקת אישור ביטוח, וכשמבקשים, בעל הנכס או חברת הניהול מופיעים בו. | צוות ההתקנה שלי | אחרון |
My process has seven steps, in this order. The partners decide how the firm should feel and approve the budget; I handle every other detail.
| Step | What happens | Who handles it | Order |
|---|---|---|---|
| Discovery | The partners tell me how the firm should feel and what it should project to clients. I survey the space and its sightlines, or work from the architect's plans. | The partners and I | First |
| Research | I look for works and artists through my network, and assess the market value of each work. | I do | Second |
| Curatorial development | One concept for the floor: which works go where, starting with the main wall. | I do, alongside your architect | Third |
| Budget planning | The budget is set and approved before anything is bought, and every stage runs within it. | I plan it, and the firm approves it | Fourth |
| Art procurement and selection | I source the works, negotiate on the firm's behalf and develop commissions directly with artists. | I do, within the approved budget | Fifth |
| Logistics | Production, framing and delivery, within the defined timeline. | I manage it, with expert printmakers and framers | Sixth |
| Installation | My own installation team hangs the works after hours, so the firm can keep working. I provide a certificate of insurance, naming the landlord or managing agent on request. | My own installation team | Last |
Guidesמדריכים
What the art in a law office has to do, space by space: sizes, what to avoid, and timing with a move.מה האמנות במשרד עורכי דין צריכה לעשות, חלל אחר חלל: מידות, ממה להימנע, ותזמון מול מעבר משרד.
One big work, pairs and triptychs, grids, tall and long walls, how big to go, and the route in.עבודה גדולה אחת, זוגות וטריפטיכים, רשתות, קירות גבוהים וארוכים, כמה גדול ללכת, והדרך פנימה.
The 57 to 60 inch rule, a nail height formula, heights above furniture, hardware and light.כלל 57 עד 60 האינץ', נוסחה לגובה המסמר, גבהים מעל רהיטים, חומרי תלייה ותאורה.
Aboutאודות
Stav Theodorסתיו תאודורFounder, art curator and advisorמייסדת, אוצרת ויועצת אמנות
I have spent more than 15 years in the art world: museums, galleries, academia, and years of work alongside leaders in international hospitality, building art concepts and collections for projects from hotels to private homes. THEODORA exists to help people find artworks that resonate on a personal level, and to create spaces that feel meaningful, distinctive, and alive.אני פועלת בעולם האמנות כבר יותר מ-15 שנה: מוזיאונים, גלריות, אקדמיה, ושנים של עבודה לצד מובילים בתחום האירוח הבינלאומי, בבניית קונספטים ואוספים של אמנות לפרויקטים ממלונות ועד בתים פרטיים. THEODORA קיימת כדי לעזור לאנשים למצוא יצירות שמהדהדות ברמה האישית, וליצור חללים שמרגישים משמעותיים, ייחודיים וחיים.
Before THEODORA I did curatorial work in established museums, managed a gallery in Tel Aviv, and worked closely with emerging and established artists. Recent projects include private residences in Caesarea, Tel Aviv, and Herzliya, large-scale hospitality commissions, and the exhibition Creating Hope.לפני THEODORA עסקתי בעבודה אוצרותית במוזיאונים מובילים, ניהלתי גלריה בתל אביב, ועבדתי בשיתוף פעולה הדוק עם אמנים צעירים ומבוססים. בין הפרויקטים האחרונים: בתים פרטיים בקיסריה, בתל אביב ובהרצליה, יצירות בהזמנה בקנה מידה גדול לעולם האירוח, והתערוכה Creating Hope.
Projectsפרויקטים
The best introduction to what I do is to see it.הדרך הטובה ביותר להכיר את מה שאני עושה היא פשוט לראות.
In the foyer of a garden villa in Caesarea I placed two large scale portraits of women, painted with rich layered texture, facing the front door so they are the first thing anyone sees on entering.במבואה של וילה עם גינה בקיסריה הצבתי שני דיוקנאות בקנה מידה גדול של נשים, מצוירים במרקם עשיר ורב שכבתי, מול דלת הכניסה, כך שהם הדבר הראשון שכל מי שנכנס רואה.
For this sea view villa in Caesarea I commissioned a 3.5 meter triptych from an Italian artist, three storks at its center.עבור וילה עם נוף לים בקיסריה הזמנתי מאמן איטלקי טריפטיך באורך 3.5 מטר, ובמרכזו שלוש חסידות.
A sculpture stands between windows full of sea. I answered the view with Yigal Ozeri's painted window near the entrance.פסל ניצב בין חלונות מלאים בים. על הנוף הזה עניתי בחלון המצויר של יגאל עוזרי, סמוך לכניסה.
For a private villa in Hod Hasharon, an open, light saturated home where concrete and nature meet, I chose a single large scale figurative digital artwork to define the emotional center of the space.לווילה פרטית בהוד השרון, בית פתוח ורווי אור שבו בטון וטבע נפגשים, בחרתי עבודה דיגיטלית פיגורטיבית אחת בקנה מידה גדול שתגדיר את המרכז הרגשי של החלל.
For the Tel Aviv home of singer and actress Roni Daloomi, I selected three artworks by two contemporary Israeli artists: joyful, minimalist pieces that reflect her optimistic spirit.לביתה בתל אביב של הזמרת והשחקנית רוני דלומי בחרתי שלוש עבודות של שני אמנים ישראלים עכשוויים: יצירות שמחות ומינימליסטיות שמשקפות את הרוח האופטימית שלה.
For a private collector's estate in Caesarea I sourced large scale artworks from France, layered pigments with 18k gold detailing, in close collaboration with a leading gallery.לאחוזה של אספן פרטי בקיסריה איתרתי יצירות בקנה מידה גדול מצרפת, פיגמנטים בשכבות עם פרטי זהב 18 קראט, בשיתוף פעולה הדוק עם גלריה מובילה.
Advisoryייעוץ
Art for offices, framing and installation, the seven step process and what an advisor costs, answered in plain terms.אמנות למשרדים, מסגור והתקנה, התהליך בן שבעת השלבים וכמה עולה יועצת אמנות, בשפה פשוטה.
Questionsשאלות
Yes. I am Stav Theodor, art curator and advisor, founder of THEODORA in Tenafly, New Jersey, and I choose, source, frame and install art for law firms in New York and New Jersey. I start with one anchor work for reception, then the rooms where decisions are made. The partners approve the concept, the short list and the budget before anything is bought. I bring more than 15 years in the art world, museum curatorial work and an M.A. in art history.כן. אני סתיו תאודור, אוצרת ויועצת אמנות, מייסדת THEODORA בטנפליי, ניו ג'רזי, ואני בוחרת, מאתרת, ממסגרת ומתקינה אמנות למשרדי עורכי דין בניו יורק ובניו ג'רזי. אני מתחילה מעבודת עוגן אחת לקבלה, ואחר כך החדרים שבהם מתקבלות ההחלטות. השותפים מאשרים את הקונספט, את הרשימה הקצרה ואת התקציב לפני שמשהו נקנה. אני מביאה יותר מ-15 שנות ניסיון בעולם האמנות, עבודה אוצרותית במוזיאונים ותואר שני בתולדות האמנות.
One anchor work, sized to hold the wall from the door, rather than several small pieces. For a law firm I choose weight and restraint: an original painting, photography or a work on paper, well framed, in a palette that reads as steady and serious. It should say something true about the people behind the desk. A commissioned work is often the best answer for a reception, because it is made for that wall and cannot be seen anywhere else.עבודת עוגן אחת, בגודל שמחזיק את הקיר כבר מהדלת, ולא כמה עבודות קטנות. למשרד עורכי דין אני בוחרת משקל ואיפוק: ציור מקורי, צילום או עבודה על נייר, ממוסגרים היטב, בפלטה שנקראת כיציבה ורצינית. היא צריכה לומר משהו אמיתי על האנשים שמאחורי הדלפק. עבודה שהוזמנה במיוחד היא לא פעם התשובה הטובה ביותר לקבלה, כי היא נעשית לקיר הזה ואי אפשר לראות אותה בשום מקום אחר.
I bring the committee a concept first, then a short list for each room with the reason for every work, so the discussion is about a few real options rather than a flood. If some subjects are off limits for the firm, tell me at the start and they stay off the list. The committee approves the direction, the budget and the works, and nothing is bought without that approval. I manage everything in between.אני מביאה לוועדה קודם קונספט, ואחר כך רשימה קצרה לכל חדר עם הסיבה לכל יצירה, כך שהדיון עוסק בכמה אפשרויות אמיתיות ולא במבול. אם יש נושאים שהמשרד לא רוצה לראות על הקירות, אמרו לי בהתחלה והם לא ייכנסו לרשימה. הוועדה מאשרת את הכיוון, את התקציב ואת העבודות, ושום דבר לא נקנה בלי האישור הזה. את כל מה שביניהם אני מנהלת.
For the walls that define the firm, I would buy or commission: reception and the rooms where decisions are made will carry those works for years, and a commissioned work is made for your wall and cannot be seen anywhere else. Leasing can suit walls you want to change often. Before leasing an anchor work, compare the rent over the whole lease with the price of owning it. The mix is set with you at the budget planning step, before anything is sourced.לקירות שמגדירים את המשרד הייתי קונה או מזמינה: הקבלה והחדרים שבהם מתקבלות ההחלטות יישאו את העבודות האלה שנים, ויצירה שהוזמנה במיוחד נעשית לקיר שלכם ואי אפשר לראות אותה בשום מקום אחר. השכרה יכולה להתאים לקירות שרוצים להחליף לעיתים קרובות. לפני שאתם שוכרים עבודת עוגן, השוו את דמי השכירות לאורך כל החוזה למחיר של בעלות עליה. את התמהיל קובעים איתכם בשלב תכנון התקציב, לפני שמאתרים משהו.
Alongside the architect, not around them. I read the drawings, the finishes and the lighting plan before I propose anything, and I join early when I can, so walls can be sized and lit for the works. Sourcing, commissioned works, framing and installation are scheduled against the move, so the works arrive when the walls are ready. I set the timeline with you at the budget planning step, and delivery is coordinated with the building's management office before anything arrives.לצד האדריכל, לא סביבו. אני קוראת את התוכניות, את הגימורים ואת תוכנית התאורה לפני שאני מציעה משהו, ומצטרפת מוקדם כשאפשר, כך שאפשר להתאים את הקירות ואת התאורה לעבודות. איתור, יצירות בהזמנה, מסגור והתקנה מתוזמנים מול המעבר, כך שהעבודות מגיעות כשהקירות מוכנים. את לוח הזמנים אני קובעת איתכם בשלב תכנון התקציב, והמשלוח מתואם עם הנהלת הבניין לפני שמשהו מגיע.
My own installation team hangs the works, and I carry insurance. When the building asks for a certificate of insurance, I provide one, naming the landlord or managing agent on request. Installation can happen after hours, so reception and the conference rooms are finished without disturbing the firm's working day, and delivery is scheduled with the building's management office and its rules before anything arrives.צוות ההתקנה שלי תולה את העבודות, ויש לי ביטוח. כשהבניין מבקש אישור ביטוח, אני מספקת אותו, וכשמבקשים, בעל הנכס או חברת הניהול מופיעים בו. ההתקנה יכולה להיעשות אחרי שעות העבודה, כך שהקבלה וחדרי הישיבות מסתיימים בלי להפריע ליום העבודה של המשרד, והמשלוח מתואם מראש עם הנהלת הבניין ולפי הכללים שלה, לפני שמשהו מגיע.
In most cases, the art costs the firm less through me than at a large auction or through a gallery. At auction, many bidders push the price of the same work up; a gallery prices with big margins to cover its venue, its inventory and its gallerists. I carry none of those costs. The price includes private consultation for your offices and my work with you until the last work is on the wall, and I represent the firm, not a roster of artists.ברוב המקרים, האמנות עולה למשרד פחות דרכי מאשר במכירה פומבית גדולה או בגלריה. במכירה פומבית, מציעים רבים דוחפים למעלה את המחיר של אותה יצירה; גלריה מתמחרת במרווחים גבוהים כדי לכסות את חלל התצוגה, המלאי והגלריסטים שלה. לי אין אף אחת מהעלויות האלה. המחיר כולל ייעוץ פרטי למשרדים שלכם ואת העבודה שלי איתכם עד שהיצירה האחרונה תלויה על הקיר, ואני מייצגת את המשרד, לא רשימה של אמנים.
This browser has no email app set up, so nothing opened. Copy the address, or open it in your webmail.בדפדפן הזה לא מוגדרת תוכנת דואר, ולכן לא נפתח כלום. העתיקו את הכתובת, או פתחו אותה בדואר האינטרנטי שלכם.
stav@stavtheodor.com